【改革开放40年口述⑧】《邓小平》塑像作者滕文金：雕塑家最重要的是靠作品说话

发布时间： 2018-10-26 10:00 | 来源：中国网 | 作者： | 责任编辑：王静

三

1985年的一个礼拜天，外头下着雨。时任市委书记的李灏的爱人给我打电话：“李灏书记来你家坐一坐行吗？”当时，家中正有客人，我说：“你来，我没车接你，外面下着雨呢。”他说：“我们自己散步过去。”

到了之后，李灏问我公司做得怎么样了。我告诉他，搞公司可以养活自己，但建议别有过多行政上的干涉。

他就建议我别做公司了，他帮我找个单位挂靠，我可以在家中自由做雕塑，按月领工资。就这样，我挂靠到深圳美术馆。

又过了2年，李灏去欧洲参观，去了但丁家，发现那个旧宅虽破，宅里居然有塑像，因为有了塑像，房子的身价就不同了。他意识到了雕塑的重要性，回来后就建议我做雕塑院。但他又说：“我要跟你明说，现在我们钱不多，但是将来有钱了必然要做雕塑。”

深圳雕塑院是在1990年1月5日正式成立的，归属城市规划，放在建设局里。事实上，新中国成立后，全国各地的雕塑院都属文化局管。但我觉得深圳这座新城市不能再走这条老路了，雕塑是为城市服务的，且与城市规划牵涉众多，若不了解地下管道、消防通道、电缆通道的布局，雕塑就立不了。

雕塑院成立几年后，我做了邓小平雕塑。这是件很偶然的事。1992年，邓小平南方视察，深南中路上立起他的画像，画像是用铁皮油漆做的，油漆的收缩系数比铁皮大，太阳一晒，铁皮就一片片往下掉，每半年就要更换一次。1994年下半年的一天，我去找深圳市当时分管文化的副市长李容根，见他围着办公台走来走去，就问他：“你干什么呢？”他说：“滕院长，你来得正好，你想个办法，邓小平的画可以不用半年画一次。”我脱口而出：“那太容易了，做个雕塑，2000年不变。”

没过多久，邓小平塑像被列入深圳市委、市政府的重要议程。在时任市委书记厉有为的支持下，我肩负起《邓小平》塑像的具体筹备工作。

当时，我的老同学白澜生刚做完一个《邓小平》塑像捐献给中国历史博物馆，我进京找白澜生，问他要了一套雕塑的照片。回到深圳，大家一致认为，白澜生的《邓小平》塑像既然已由国家收藏，说明没问题，大可按照他的原作照片制作深圳的《邓小平》塑像。但我总觉得，老同学运用写实表现手法创作的《邓小平》塑像虽无可厚非，可所表现的邓小平90岁时的站立形象却值得商榷。

我不禁想起1956年，我在首钢当工人时，第一次见到邓小平的场景：首钢工厂很大，每日下班，火车都会经过工厂。那天，火车来了，挡住了去路，我站在路边等火车过去，突然，一辆小汽车停在身边，我低头一看，是刘少奇，再一看，还有邓小平。

我又想起一张照片：1963年，邓小平从莫斯科回来，从机场出来，总理去接他，他整个人给我的感觉是很高大的。

再联想到1992年，邓小平南方谈话时说过：“改革开放的步子要迈大一点。”这下，他走路快的生活习惯与他的政策统一起来了：步子要大，而且要快。就这样，我确定了以邓小平上世纪60年代的身材和上世纪80年代的形象来做他的雕塑，因为邓小平理论是上世纪80年代形成的，理论是用脑袋思考出来的，而形象主要指的就是脸部的特征。他的姿态是从容、潇洒的，这种从容，在雕塑上表现为眼角、嘴角比较开放，耳朵往上。鼻子也很重要，翼高一点低一点宽一点窄一点，所表现的性格都不一样。

我做了个20多公分高的小样，拍下来给他的家人看，他们觉得差不多了，我们就定了下来。这是一个艺术工程，必须依靠团队力量才能完成。所以我、白澜生、刘林、杨金环4位雕塑家全被集中到北京中国军事博物馆一起创作。

这座雕塑单单制作就花了3年多，又搁置了3年多，前后共7年。2000年11月14日，恰逢深圳经济特区建立20周年，《邓小平》塑像才在莲花山上立了起来。

雕塑揭幕当天，我在家中通过电视屏幕收看揭幕情况，心情淡然。对于一个雕塑家来说，最重要的是靠作品说话。每任国家领导来深圳总要到莲花山上看邓小平像。我时常觉得，国家培养了我这样一名普通工人，我做了应该做的事，没有辜负国家对我的培养，这就是缘分。

四

上世纪90年代，李嘉诚在盐田港投资，市政府想送他一件买不到的礼物，向我咨询可否送一件木雕。我带着我的《方头罗汉》去了，一开始，他们觉得它很难看——鼻青脸肿、满面皱纹。但我告诉他们，“方头罗汉”不会钻营，但目光坚定，即使是碰得鼻青脸肿也在所不辞，我想通过这个雕塑，向李嘉诚先生传达一个想法，投资深圳，只要坚定决心，保证成功。政府的工作人员立马拍板：“就送它了。”李嘉诚很喜欢，非常感谢深圳市政府。

还有一次，李灏书记找到我，告诉我当时的巴黎市长退休了，到中国来访问，特意到深圳来看他。他发愁：“我这个老朋友要来看我，我能不能送他什么礼物呢？”让我帮他想一想，我将一尊描述大家都说要分开但又回头相望形态的雕塑送给他，巴黎市长很高兴。

现在与上世纪80年代的深圳太不同了。那时，不光深圳的老百姓，就连很多官员都不知道雕塑为何物。有个单位的副主任叫我去做雕塑，把我领到他们一把手的办公室，对方问我：“什么是雕塑？”我问他从哪调过来，他说西安。

我一乐：“你从西安来就好了，你小时候玩过的小陶瓷，尾巴一吹就响，这你见过吧，这也是雕塑，只不过是民间雕塑。”他恍然大悟，后来就不找我了，去佛山买了两条陶瓷红鲤鱼就当做雕塑了。类似的事情我见得多了，我去商场买材料，开发票需要写上单位名称，我报上“深圳雕塑院”，服务员不懂，写个“深圳塑雕院”。

如今，伴随“雕塑”这一概念深入人心的还有这座城市的变化。1984年，我们一家刚搬到园岭新村时，常常遇到停水断电的情况。那时谁也想不到这么一个边陲小镇后来能够奋勇直上，并列全国四大城市。很多事情你还未注意，改变就已发生了。

所以我刚退休3天就成立了自己的雕塑工作室。对我而言，只要我还活着，就要继续做雕塑。我画了幅画表达我此时的状态——一只神态安详的鸟，沉醉于夕阳之中。对我而言，夕阳绝非受罪，而是一种享受，我沉醉于夕阳之中。

深圳是在老鹏城和旧宝安的基础上发展起来的新城市。它有荣光的历史，有值得纪念的山川和风云际会的人物，新的深圳更是云集各地人才。按德国美学家莱辛所说：“美的人物产生美的雕像，而美的雕像也可反转来影响美的人物，国家有美的人物，要感谢的就是美的雕像。”深圳的街道和公众聚集的地方，我们有计划、有秩序地树立起它应有的形象，使特定的空间形成某种特定的气氛，深圳便是经济与文化携手并进了。

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中国网政协频道（议库APP平台）转自《深圳口述史》丛书，部分内容有删改。