近日，中篇评弹《千里江山图》（上集）在福州路的上海天蟾逸夫舞台成功献演，这也是原著小说首度登上申城的文艺舞台。

那么，《千里江山图》改编为评弹版的背后有什么故事？改编当中最大的挑战是什么？下集的进展情况如何？本期《上海会客厅》节目，我们邀请了评弹版《千里江山图》编剧、文汇报社高级编辑张裕，请他分享评弹版《千里江山图》的创作情况。

中篇评弹《千里江山图》（上集）在天蟾逸夫舞台首演两场

张裕说，他非常感谢作家孙甘露老师创作了这部优秀的小说：“能让我们踩在巨人的肩膀上继续探索，第一次以舞台艺术的样式致敬这部文学著作。”

张裕告诉记者，虽然做过十几年的文艺记者，但之前并没有想过要“跨界”做编剧。十年前，他到上海越剧院挂职担任副院长，在上海越剧院时任院长、著名剧作家李莉的建议和提携之下，才开始了编剧创作。在张裕看来：“戏曲与评弹的文本的创作，有相通之处但也有很大区别。如果我没有之前十余部戏曲剧本积累的创作经验，决不会贸然接手将《千里江山图》这样一部长篇小说改编成评弹。”

曾经有剧组给出丰厚的报酬，邀请张裕为电视剧写剧本，但他婉言谢绝了，依然坚守戏曲编剧的创作：“我很享受戏曲唱词从心里倾泻而出的感觉，当演员们在舞台上动情演唱我笔下流淌出的唱词时，会有一种莫名的感动。”

张裕和在陶莺芸在上海天蟾逸夫舞台

富有戏剧性的是，创作评弹《千里江山图》之初，张裕原本以为，一向演绎正面人物的上海评弹团团长、著名评弹演员高博文会演绎贯穿全书的正面人物陈千里，然而，高博文看完剧本后，推荐唱功出色的黄海华演绎陈千里，他自己却愿意挑战书中外表光鲜、隐藏颇深的反派人物易君年。演出中，观众的掌声足以证明，作为团长的高博文，在角色安排上是独具慧眼的；作为评弹艺术家的高博文，他的艺术创造是成功且出色的。

张裕认为，对于编剧而言，剧本从文字通向舞台的过程中，除了创作能力，与创作团队的沟通协调能力同样重要。创排评弹《千里江山图》时，他不断与导演王昕轶沟通，与演员沟通，在不断磨合中推进创作。他认为，衡量中篇评弹创作是否成功的标尺可能有很多，但如果一部中篇能有一两个唱段被保留下来，并被观众喜欢甚至传唱，那更能让创作者感到欣慰。

评弹版《千里江山图》演出谢幕

只有自己感动，才能让观众一起感动

Q新闻晨报·周到：在你挂职担任上海越剧院副院长期间，曾经参与制作了多台越剧大戏，之后就开始戏曲作品的编剧创作。作为新闻工作者，这算不算是一种很有意思的跨界？

A张裕：其实，时间要是退回到10年前，我并没有想到过自己会从事编剧创作。契机是2013年到2014年期间，市委宣传部组织我和另外11位年轻干部到上海各家文艺院团挂职。当时，作为文汇报文艺记者的我，正好参与策划了越剧连台本戏《甄嬛》，所以，“理所当然”地去了上海越剧院，挂职担任了一年的副院长。

评弹《千里江山图》编剧、文汇报社高级编辑张裕

当时的上海越剧院院长是李莉老师，是享誉剧坛的剧作家。共事数月之后，李莉老师认为我的艺术感觉敏锐而准确，建议我不妨尝试编剧创作。她认为，首先，我是文汇报的首席记者，文字基础比较扎实；其次，我已观摩了数百台戏剧，对于戏剧和舞台并不陌生；再者，我也具备了一定的人生阅历和人生感悟，这正是出了院校就进院团的年轻编剧所欠缺的。当然，在编剧技巧方面，我可以说是一纸空白。李莉老师建议，她带着我先写个小戏，看看我是否有编剧的天赋。当时，上海越剧院正要创排越剧《唐明皇和杨贵妃》，这部作品由四折小戏组成，可以单独演出也可以组合成大戏演出，我就创作了其中的第三折《情殇马嵬》。出乎意料，《情殇马嵬》获得了2015年度上海市小剧（节）目评选展演的优秀作品奖，编剧“处女作”即能获奖，对我也是蛮鼓励的。

之后，我的编剧创作就一发不可收拾，十年间创作十余部作品，涉及京剧、越剧、沪剧、苏剧、上党梆子、儿童剧、评弹等多个剧种和舞台艺术门类，几乎每部作品都获得了大大小小各类奖项。我参与编剧的苏剧《国鼎魂》和上党梆子《太行娘亲》更是同时入选第12届中国艺术节，分别获得第16届文华大奖和文华大奖提名奖。

Q新闻晨报·周到：你曾经担任《文汇读书周报》主编多年，孙甘露老师的小说之前应该也有接触。作为编剧，《千里江山图》这本书带给你最大的感受是什么？

A张裕：小说《千里江山图》讲述以陈千里等为代表的一批党的地下工作者，面对白色恐怖和生死考验，以忠诚与信仰、勇毅与牺牲，在危机四伏的隐蔽战线上与敌人展开生死较量，铸就了惊心动魄、震撼人心的红色传奇，凸显革命激流中绽放的青春之花和用初心垒起的精神丰碑。阅读完这部小说，我就认定，《千里江山图》应该改编成舞台剧，应该用更多的艺术样式传播这部作品。作为编剧，着手改编之前，我通读了无数遍原著，有的篇章和段落更是会反复琢磨。编剧只有心里有谱，才敢动笔创作；编剧只有自己感动，才有可能让观众一起感动。

《千里江山图》（孙甘露 著，上海文艺出版社出版）

浓墨重彩刻画主要人物

Q新闻晨报·周到：评弹版的《千里江山图》是你第一次进行评弹创作的尝试，从提纲到剧本大约花了多少时间？

A张裕：是的，这是我第一次涉足评弹剧本的创作。说实话，相比评弹，我对戏曲更为熟悉。戏曲和评弹的文本，都有说白和唱词，看着相似，其实各有创作要求和难度。高博文团长之所以邀请我这个“评弹生手”创作评弹《千里江山图》，一则因为我参与创作了苏剧《国鼎魂》并获“文华大奖”，他认为，苏剧和评弹都以苏州话为主要艺术语言，语言上对我这个“江南人”并不会构成挑战。二则，2021年，我参与创作了现代京剧《红色特工》，熟悉1933年前后的党史。《红色特工》主要讲述的是顾顺章叛变，以钱壮飞等为原型的红色特工将绝密情报从南京送到上海，从而挽救了党中央。同样以“红色特工”为主要表现对象的小说《千里江山图》，从历史的时间线上看，可以说是京剧《红色特工》的续篇，因为顾顺章等人的叛变，中国共产党在上海的秘密机关遭到严重破坏，中央局作出了一项绝密的重大决策：即“安全地将中央有关领导从上海撤离，转移到瑞金，转移到更广阔的天地里去”。

观众在翻阅评弹版《千里江山图》演出说明

今年年初，我就听说上海评弹团“捷足先登”，抢到了《千里江山图》的评弹改编权。3月23日，上海评弹团第一次与我接洽，当时高博文团长调侃“这部中篇就等你来改编了”，我欣然应允，又自觉压力山大。仅仅用了一个月，我就将评弹《千里江山图》上集的大纲交给上海评弹团。戏曲的文学本和排演本通常改变不会非常大。但评弹脚本则不同，评弹演员有一个“译书”的过程，也就是把剧本的书面语言转化为评弹语言，以适合说书艺人的口头表达。这当中，编剧需要和导演、演员不断磨合，调整剧本。其实，在彩排之后、正式上演之前，我们还在对文本进行细致打磨。

高博文团长在舞台上

Q新闻晨报·周到：评弹版《千里江山图》分上下两集演绎，上集分为五回书，有许多台词都是忠于原作的，在对原著的改编当中，最大的挑战是什么？

A张裕：第一是要忠实于原著，保证原著的文学性，不作颠覆和解构。第二是通过改编，保证观众听得懂。大家读过小说之后就会发现，小说中，敌我阵营的人物众多，孙甘露老师在叙事上采用多线并行、交叉补充等手法，将草蛇灰线、伏脉千里的笔法调度得淋漓尽致。但评弹的艺术本体特性决定了一件事情要立马说清楚，情节线索不能繁杂，否则观众就会听得一头雾水。

因此，在改编的过程中，我们秉承“立主脑、去枝蔓”的创作原则，将故事情节删繁就简，归纳、并置小说中不同人物从各自视角所“叙述”的同一戏剧事件，将人物放置在充满尖锐戏剧矛盾的情景中，进而细致描摹人物当下、独特的心理，浓墨重彩地刻画几位主要人物的艺术形象。评弹的改编，是在细读小说文本、爬梳故事情节的基础上，承继并发扬小说原著的主旨精神，力求赋予小说里“历史尘埃中的信仰坚定者”以声形可感的艺术形象，弘扬“人民就是江山，江山就是人民”的主旨立意，探索评弹演绎红色谍战、表现重大题材的艺术空间。

评弹演员的长项是“说噱弹唱”

Q新闻晨报·周到：《千里江山图》获得茅盾文学奖和中宣部“五个一工程”奖，在你看来，如何将重大题材与大众审美要求对接？

A张裕：从审美要求来看，我个人觉得，孙甘露老师的小说原著，其艺术性已经达到了一个高峰。我记得电影《霸王别姬》的编剧芦苇曾经说过，对于编剧而言，一流小说是很难改编的，因为一流小说已经找到了“小说”这样一个表达故事的最合适方式。

评弹版、影视剧、话剧版和广播剧《千里江山图》海报

作为茅盾文学奖的获奖作品，《千里江山图》在小说艺术成就颇高，要对其进行改编，就有相当的难度。创作之初，我就跟上海评弹团达成一致：评弹《千里江山图》的创作，要尊重评弹本体，充分发挥评弹“说噱弹唱演”的艺术特色。毫无疑问，《千里江山图》是个大文化IP，我们后面是有“追兵”的，有话剧版马上要排演，影视剧也会上映，所以必须“扬评弹之长，避评弹之短”。

评弹演员的长项是“说噱弹唱”

而对于评弹演员来说，他们的长项是“说噱弹唱”，如果评弹《千里江山图》能够充分发挥评弹的本体特色，也就是连通了这样一个重大文艺题材和观众的对接，不仅希望新观众能进剧场观看，也希望老听客能接受：这是属于“评弹”的《千里江山图》。

吴静慧演绎的游天啸

所以你去看评弹《千里江山图》中出现的人物形象，包括戏中吴静慧演绎的游天啸这么一个人物形象，演员上场时间不多，甚至连个唱段都没有。但这个人物，通过标志性的语言重复，独特演绎了这一源于小说但又属于评弹的人物形象。很多观众印象最深刻的是吴静慧经常说的那句台词“老师，您说得对”。演员通过评弹的艺术手段，通过重复人物的语言，让这个人物生动起来了！

Q新闻晨报·周到：评弹也是语言的艺术，有媒体人在观看评弹版《千里江山图》之后认为，在这部作品中，有不同的评弹流派，也可以听到不同人物用苏白、上海话、绍兴话的表演，甚至也有普通话，这样的安排起到了什么样的效果？

A张裕：评弹是以苏州话为基本语言的，不同的语言和唱腔流派都是塑造人物的艺术手段。譬如，书中的主题歌是由老艺术家赵开生谱曲、陶莺芸演唱，比如演绎易君年的高博文融合翔调（徐天翔创始）等多个流派来演唱，演绎陈千里的黄海华是用蒋调的（蒋月泉创始），演绎崔文泰的演员王承是用绍兴话的，他唱的是张调（由张鉴庭创始），演绎叶启年的姜啸博巧用曲牌来抒发人物情感，演绎林石的陆嘉玮演唱中融合了沪剧的旋律。演绎凌汶的周慧第一次挑战快节奏的香香调（王月香创始），通过大量使用叠句，表达凌汶获悉丈夫牺牲真相、识破易君年特务面目的悲愤心情。此外还有陆锦花演绎的广东戏名角小凤凰，夹杂一点软糯的广东口音，更是别具风韵。

高博文与陆锦花在舞台上

评弹是评话和弹词的总称。评弹《千里江山图》以弹词为主体，同时通过引入评话艺术，由吴新伯担纲讲述人，串联起跌宕起伏的谍战情节，引导观众走进当年的焦灼乱世，回望一群无名英雄如何躬身入局，在历史的惊涛骇浪中为红色行船护航，以鲜血和生命挥就恢宏壮阔的“千里江山图”。

吴新伯担纲讲述人

Q新闻晨报·周到：评弹版《千里江山图》上集已经登台献演，很多老听客非常期待下集，能否剧透一下下集大概什么时候会推出？

A张裕：下集计划在2024年第二季度推出，所以对我来说也要抓紧时间。目前下集的提纲已经写好并交给上海评弹团，剧本也进行到一半了，打算在春节之前完成，然后进入到新一轮不断磨合调整的创作过程，届时敬请大家继续关注。