王兴东：回忆和谢晋导演一起打磨剧本的日子

原标题：他为中国电影人树立一个崇高的坐标

——回忆和谢晋导演一起打磨剧本的日子

谢晋导演在认真研读剧本

谢晋逝世十年了，人民没有忘记他，他被推选为拟表彰的改革开放40周年百名杰出贡献者之一。

在上海电影博物馆里陈列着谢晋遗物，其中摆放着我编剧的《与皇帝离婚的女人》的剧本，蓝色的封面上写有谢晋的签名，作为他晚年最后的项目，没能投拍留下遗憾……

2002年，我和谢晋在参加全国政协九届五次会议时，给他讲了编写爱新觉罗·溥仪的第四位妻子李玉琴（福贵人）的故事。这位十五岁嫁到伪满皇宫的贫家少女，伪满洲国垮台后与溥仪逃难，溥仪被俘去苏联，她始终等待，溥仪被押回国内，她六次去抚顺战犯监狱探监，二十七岁时与溥仪办理离婚，与平民结婚，生有一子。谢晋对这个少女、皇妃、战俘到后来做了妈妈的李玉琴的经历，非常感兴趣，鼓励我说：“这是一个金矿呀！当年贝托鲁奇拍电影《末代皇帝》 ，全国政协很多委员都向我提出质疑：中国的文化资源怎么让人家拍了。我认为从一个女人的角度来看溥仪是很有‘搞头’的。 ”随后我把剧本邮寄到上海，谢晋看后回信说：“连夜读完剧本，多年来没有见到的好本子，故事好，人物好，有卖点，也有国际市场，操作好了，会是一部雅俗共赏的影片。 ”

谢晋导演的肯定令我兴奋不已，他喜欢有创意的剧本，当年电影《红色娘子军》剧本原是某电影厂的退稿，转投到上海后，被他慧眼相中，找到编剧梁信交流创作想法。后来有了名满天下的电影《红色娘子军》 ，还荣获了第一届《大众电影》百花奖最佳故事片、最佳导演奖、最佳女演员奖等奖项。

谢晋是尊重剧本的。他说，“导演接受剧本首先必须爱它，拥抱它！不然你不能把它拍好。 ”“第一次阅读剧本，等于一个人第一次看到一件新鲜事物，听到一个新鲜的故事，看到一个新的人。 ”谢晋读剧本有个习惯，看到精彩的细节就打一个五角星，有那么四五个五角星，他就敢接手这个剧本了。知其习惯，所以我在长春期间，多次采访李玉琴，与她的丈夫和儿子交流，多次去长春伪满皇宫采撷生活的细节，剧作没有细节就等于没有血肉，唯有到生活中沙里淘金才能筛选有价值的细节，用在人物身上才能闪光。

当时谢晋导演年已八十，完全可以在屋里就本谈本，“指手画脚”让我去干了。然而，谢晋导演决心和我打磨剧本，坚持要到生活中去，到实际环境中去。2003年1月24日，他在北京参加完政协常委会后，与我们飞到长春，在东北零下二十多度寒冷的日子，到伪满皇宫深入了解人物，感受环境，察看李玉琴在同德殿住过的房间，访问李玉琴的儿子黄焕新。当他发现博物馆里的李玉琴蜡像年龄感做得不准，就向馆长指出，一定要尊重历史，不能有差错，经不起考证，会误导观众的。谢晋就是这样一丝不苟，直言不讳，对是非从不麻木。

谢晋导演过那么多经典电影，克服了很多常人难以想象的困难。他因耳朵背，双耳一直戴着助听器，因此说话嗓门声高，笑起来格外爽朗。他讲起1945年日本战败投降，当时他在重庆参加欢庆抗战胜利的时候，极度兴奋，彻夜不眠，当时穿的衣服都扯烂了。从他那双深邃的目光，我们似乎又看到了日本关东军在长春投降的情景，溥仪仓皇出逃，把李玉琴丢在通化的山沟里，危机从此锁住了这个女人的命运……

谢晋导演站在雪地上，激情如火地向我讲述，他对这场战争的思考，对日本侵略者制造伪满洲国的愤慨，从一个女人的命运透视和揭示这场侵华战争的创伤，尤其对这个女性的压抑和摧残，新中国使她走向独立、自由、平等，成为幸福的公民，对我很有启发。

谢晋对剧本要求极严，为了最后一场在抚顺战犯监狱李玉琴与溥仪离婚的戏，他又冒着八月酷暑，从上海到了辽宁抚顺，在囚禁溥仪的监舍小屋，连便所都细致观察，感受中国末代皇帝在此关押的心态。溥仪从三岁离家进了紫禁城皇宫，与大墙为伴；到了长春伪满皇宫，与大墙为伴；再到抚顺战犯监狱，也与大墙为伴。“这皇帝有什么好当的？一生与大墙为伴啊！ ”这是我采访李玉琴时，她告诉我，溥仪就是这么对她说的，我写入了剧本。谢晋格外欣赏，说溥仪一生都是戏呀。